AGLUTINACIÓN SIN CABO2021
+ VÍCTOR SANTAMARINA
Constituyente V, VICTOR ︎︎︎Resistir llegar. A <binding agent>, or <binder>, is a material used to form materials into a cohesive whole, as a means of providing structural stability. Binding agents harden chemically or mechanically, and in the process bond fibres, filler powder and other substances together. Materiales que existen para existir entre otros materiales. ¿Cómo es el interior de estas formas de gravedad? Espacios saturados de continuidad, imposible adentrarse y habitar. ¿Podría un hueco o una ausencia bond fibres and other substances together? En mí imaginario un túnel podría ser eso. Un material negativo que aglutina otros. Su forma solo existe como tránsito, como acción y proceso; y luego desaparece de vuelta a la superficie. En ocasiones fantaseo con tener una avería al atravesar un túnel. Un pequeño accidente que me permita prolongar la experiencia del <binding agent>. Resistir llegar y habitar por un rato ese cohesive whole.
Constituyente L, LÚ ︎︎︎Al entrar al espacio, las vibraciones rescataban de mi memoria procesos conocidos. La práctica historiadora se sustenta en la descripción. Las técnicas y materiales son conocidos por sus adjetivos, más que por su tacto. En la distancia se escuchaban algunos pasos, pero estos eran más silenciosos que el sonido del agua fluyendo {sentía como penetraba por los poros de la cavidad}.
Últimamente se había convertido en costumbre no tener el libro físico, introduzco las palabras y las busco dentro del libro con mi ordenador. Busqué cera, el <binding agent> del cual había leído hace tiempo y que actuaba siempre como forma predecesora, o como duplicado pero nunca como fin u original.
“Día y medio estuvo destilando cera (…)”
“En fin, conoció que toda la cera estaba destilada y él molde perfectamente cocido.”
“Trazado que fue este boceto, tomó un pedazo de cera, lo colocó sobre un pedestal, y en un momento tomó bajo su mano poderosa la forma de la ninfa que había concebido, (…)”
“¡Pues bien! Haced siempre como ahora, antes de tomar la cera meditad el pensamiento: poseéis los medios de dar vida a una materia muerta”
“Benvenuto había empezado a modelar en cera una estatua para la cual no le servía de modelo(0).”
(0)https://books.google.nl/books?id=OznXRIYptYwC&pg=RA1-PA265&hl=es&source=gbs_selected_pages&cad=2#v=onepage&q=cera&f=false
Constituyente VV, VICTOR ︎︎︎Al terminar el verano decidí instalar en el sótano un sistema de 37 metros de tuberías. Fabriqué yo mismo esas tuberías -en cera- para que se pudiesen empalmar unas a otras con solo un mechero. El sistema de tuberías era un circuito cerrado que devolvía la mayor parte del agua al lugar desde donde partía. Digo la mayor parte, porque algunos tramos del recorrido tenían fugas, fugas que goteaban con violencia y dejaban charcos como los de un coche que pierde aceite o líquido de frenos. Si no hubiese estado ahí para aportar más agua cada dos o tres días, las tuberías habrían terminado por vaciarse del todo, y la bomba de distribución habría empezado a hacer ese ruido insoportable a ausencia profunda.
Constituyente A, ADRI ︎︎︎Me aproximo al concepto de ausencia en el material, como dices, un material negativo, y lo llevo a la arquitectura, que de forma intrínseca se relaciona con la materialización de la forma. La visión del túnel me recuerda a algunas definiciones de threshold dentro del proyecto arquitectónico. Simboliza el espacio liminal, el estado intermedio.
“Neither one place nor another; neither one discipline nor another; rather a third-space in-between(1):
“[Till Boettger notes that] thresholds are spatial conditions that create openings in boundaries allowing for movement and transition in space (…) The threshold is the space that links spaces, mediums or objects(2)”.
“(…) A threshold is a point where the boundary between inside and outside can be opened; space loosens up, and a wide variety of perceptions, movements and social encounters become possible. It is the moment where you have moved on from one experience but are not quite at the next. It is a stage that allows you freedom of thought. This can provide a sense of relief as in this space there are no specific constraints as to what you need to focus on(3).”
A stage that allows you freedom of thought (…) [that] can provide a sense of relief. ¿Cúal es tu experiencia al atravesar el túnel, y coincidirías con esta visión? Encuentro una analogía entre los ‘materiales que existen para existir entre otros materiales’ y estos umbrales, cuya función asignada es el tránsito seguro entre un punto y otro del espacio, y nunca una estancia prolongada(4). Una especie de <binding agent> de infraestructuras.
Este estadio intermedio conlleva una indeterminación que es pura potencia, pura potencialidad, pura posibilidad, al no ser nada(5).
Siguiendo lo que es indefinido, me acerco a la práctica del arquitecto británico Jonathan Hill, en particular a un fragmento de su libro Occupying Architecture, 1998:
“(…) In London, the concrete undercrofts to the cultural institutions alongside the Thames are cold, dark, uneven and seemingly useless. It is hard to imagine the purpose for which they were conceived. However, they are constantly occupied by skateboarders because the ramped forms and ready audience are so appropriate to the sport. Paradoxically, the space is so potent and available for occupation because it is undefined by the architect(6)”.
¿Qué ocurre con la escultura cuando existe en el umbral previo a la forma? ¿Qué existe dentro de la ausencia profunda en la bomba de distribución?
(1)https://unitec.researchbank.ac.nz/bitstream/handle/10652/2579/Megan%20Donaldson_2015-02-23.pdf?sequence=1&isAllowed=y
(2)https://www.shs-conferences.org/articles/shsconf/pdf/2018/09/shsconf_erpa2018_01046.pdf
(3)https://unitec.researchbank.ac.nz/bitstream/handle/10652/2579/Megan%20Donaldson_2015-02-23.pdf?sequence=1&isAllowed=y , p. 23.
(4)Es interesante porque esto no ocurre en otros espacios arquitectónicos considerados de ‘tránsito’. Por ejemplo, los aeropuertos facilitan la estancia cómoda y efímera de los usuarios, y los espacios públicos de los centros comerciales suelen introducir elementos naturales como plantas, árboles y fuentes de agua para garantizar una pauta funcional a la lógica capitalista de consumo.
(5)https://issuu.com/dearq/docs/dearq19-1/18, pp. 18-19.
(6)https://issuu.com/parasite_hk/docs/occupying_architecture_extract https://www.northernarchitecture.us/community-architecture/an-other-architect.html.
Constituyente VV, VICTOR ︎︎︎Desde hace varios meses he estado probando a hacer plegables muebles que antes no lo eran. Me pareció importante encontrar una manera en la que esas sillas y esas mesas pudiesen dejar de ser sillas –y mesas- durante un rato. Recuerdo que en algún momento también pensé en puertas y ventanas como paredes plegables, paredes que podían ser o no ser. A pesar de ello, confieso que nunca había prestado la debida atención al umbral que tengo en casa, el espacio que queda cuando una pared deja de ser. Ahora que te leo hablar de ello, he tenido que levantarme de la silla, plegarla y colocarla ahí. Parece que están hechos el uno para el otro.
Un túnel es afín, aunque siempre he sido mucho más consciente al recorrerlo que con los thresholds de mi casa- es posible que esto cambie a partir de ahora. Si en el túnel convergen todas las posibilidades y todos los destinos en su ausencia; de igual manera ocurre en el umbral que une mi cocina con el salón.
En cualquier caso y respondiendo a tu pregunta, la sensación que mejor define mi experiencia al entrar en un túnel es la angustia de saber que pronto saldré, el no querer que se acabe.
En el taller ocurre algo parecido: los procesos se alargan, las formas se hacen y deshacen, las esculturas quedan sin terminar. Suspender el acto de llegar a ser, trabajar con materiales que contienen la potencialidad de volver a ser fundidos. Materiales-umbrales que se forman y deforman infinitas veces, que vienen y que van pero nunca llegan.
Constituyente VVV, VICTOR ︎︎︎
This morning I drank my coffee on the threshold of the
living room, a worn-out wooden threshold. From here the
house looks dazzled by the excess of light: the spines of the
books and the few flowers I have have lost their colours and
became transparent. I know where I left my phone because
the reflection from the screen tries to blind me.
Every day between 8.20 and 9.45 the sun slowly walks across
each object and piece of furniture in the living room, asking
what they stand for. It is a purely symbolic ceremony, since
none of those things have a chance to resist being what they
are meant to be.
On the threshold you can hide from the sunlight, but there
is not enough depth to fit a chair within it.
¿Habéis pensado alguna vez en abrir un espacio expositivo en un threshold?
Constituyente LL, LÚ ︎︎︎Los objetos que se acumulaban estaban descansando, como me explicaste, al ignorar su funcionalidad estos se vuelven durmientes. Inmediatamente mi mirada fue dirigida a los cuchillos que reposaban tranquilamente al lado del juego de ajedrez y papeles cortados (papeles en los que se encontraban las instrucciones). En mi último viaje a casa había adquirido un trinxet, un cuchillo plegable con hoja de forma curva. Este tiene unas funciones muy claras en el contexto del campo mallorquín; pero al extraerlo y trasladarlo al entorno urbano se convierte en un objeto en media luna que aguarda en la estantería. En mi casa no hay viñedos por cosechar ni pan lo suficientemente duro para cortar. Este se podría camuflar cómodamente entre tus piezas.
El threshold, umbral, se encuentra formado normalmente por dos pilares y un dintel. Durante un periodo de tiempo me obsesioné con estos espacios, específicamente con el dintel. Realicé fotografías de todos aquellos dinteles en arquitectura popular en los que se dibujaba un arco conopial. Una pequeña taza en una estructura rectangular de algo fluido, volátil. El arco conopial en este tipo de arquitectura ni eclesiástica ni municipal refleja la intención de darle valor a un espacio liminal, transitable y desapercibido.
Aunque no disponga de imágenes propias en mi nuevo espacio, sé localizarlos de memoria en mi pueblo.
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